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《白日焰火》:懸疑又文藝的黑色電影

時間:2020-04-08 05:20 柳南洲

摘要:北京時間2020-04-08 05:20 柳南洲為您報道關于【《白日焰火》:懸疑又文藝的黑色電影】的具體情況和說明,www.teqipk.live頻道柳南洲君以圖文形式為您慢慢道來,本文關注焦點《》。

最近幾年,東北文化復興開始走進大眾視野。不管是文學還是電影,都涌現出了很多優秀的篇目,來詮釋東北下崗工人潮之后面臨的失落與頹敗。前有張猛《鋼的琴》,后有刁亦男《白日焰火》。

《白日焰火》是文藝電影、懸疑電影、黑色電影的結合,它一舉奪下第64屆柏林電影節的最佳影片金熊獎與最佳男演員銀熊獎,諸多藝術風格的雜糅與敘事張力,讓故事更加豐富復雜并且具有較強的吸引力,引導觀眾思考人性的深度本質。

一、角色設定用的是黑色電影的基調

奧森·韋爾斯的《公民凱恩》、約翰·休斯頓的《梟巢喋血戰》、希區柯克的《辣手摧花》等等,這些都是經典的黑色電影。黑色電影中的“黑色”,通常指黑暗的環境和用來拍攝電影的黑色膠片,但它也可以指人性的黑暗、陰暗的行為,以及主角們令人悲傷的結局。黑色電影中,“暗黑都市”、“犯罪情節”、“私家偵探”、“蛇蝎美女”、“暴力主題”等都是典型的類型元素。黑色電影多描寫在大都市中發生的一件或者一系列犯罪事件。

顯而易見,不管是從影片的色調還是人物塑造、故事最后的結局,《白日焰火》都符合“黑色電影”的設定。

①張自力與吳志貞的“愛情”,只有利用,毫無溫情可言

中年潦倒的廖凡,是工廠的保安,整天喝得醉醺醺,妻子也離他而去。這是一個事業一事無成、家庭支離破碎、潦倒度日的中年男人。

在東北,尤其是在刻畫東北下崗工人的文學藝術作品中,這樣的中年男人形象屢見不鮮。比如《鋼的琴》中的陳桂林,《平原上的摩西》中的老李等等。

他挽留妻子的方式是暴力的,在火車站臺,他不想讓妻子走,往前一撲,將妻子撲倒在地,撕扯一番之后,妻子揚長而去。

他同桂綸鎂談戀愛,也是為了接近她之后套出更多的秘密,幫助破案,在真真假假的感情背后,不變的是自我達成的欲望——威風一回,重新做回掌權者。在影片的高潮,廖凡與桂綸鎂于摩天輪上約會,兩人接吻,背后也潛藏著廖凡想要破案的動機。

到最后,廖凡終于偵破此案,桂綸鎂被戴上手銬,他在舞廳百無聊賴的跳舞,那吊兒郎當的步伐像一個登徒子,沒有感情,沒有溫度。

②梁志軍“守護”吳志貞的背后,是性暴力的顯示

王學兵飾演的梁志軍,是一個特殊的存在。為了幫助妻子頂罪,他設計了自我消失的詭計,讓吳志貞正常生活,他守護在吳志貞身邊,做一個不能拋頭露面的活死人。每當有男人接近吳志貞,他就用自己的溜冰鞋殺死那些男人。

據導演自己說,《白日焰火》最早成形的角色是王學兵,人物來自霍桑小說,一個男人離家出走二十年,但其實一直租住在離家不遠的地方,窺視著自己的妻子。

有人說,梁志軍犧牲了自己,保全了吳志貞。但我卻認為這種保全是一種性暴力。在與張自力談戀愛之后,吳志貞將梁志軍的所作所為全盤托出,并這樣說道:“這么多年他隱姓埋名,監視我的生活,我就是在陪著一個活死人,想逃,逃不掉。他殺了追求我、我也喜歡的人?!?/p>

雖然在王學兵為何殺人上撒了謊,但桂綸鎂這段陳述卻是真情實感的流露。桂綸鎂面對丈夫的軟禁,不敢說,因為說了恐怕也會被梁志軍殺掉。

梁志軍對吳志貞的“軟禁監視”屬于暴力,在這種暴力下,吳志貞像一具行尸走肉。

二、敘事重點在于縝密的心理與情感結構的懸疑中

昏暗、沉重、壓抑是影片的主調,而懸疑元素的呈現則掌握了影片結構。

電影伊始就是廖凡扮演的警察調查一起碎尸案,整部影片籠罩在懸疑氣氛中。案件如何并沒有交代清楚,一個蒙太奇就將觀眾帶進了五年后。

五年后,張自力的同事在調查一起碎尸案,張自力與老同事在街頭相遇,從而牽扯出后面的情節??梢钥闯?,故事情節的走向,主要是懸疑元素在推動。

導演在細節中也加入了懸疑元素,使得整部影片撲朔迷離。舉例來說,極其重要的滑野冰段落,在施特勞斯《藍色多瑙河》的伴奏下,張自力跟在吳志貞身后,漸漸劃出冰場中心區域,向暗黑處滑去,越滑越遠。跟在吳志貞身后的張自力是笨拙兼帶一點慌張的,他并不清楚吳志貞滑向哪里,接下來會遇到什么危險,相比起張自力的慌張無措,吳志貞面無表情,觀眾無法從中窺探到什么信息。

即使是全知視角,觀眾也感到從屏幕中溢出的危險、懸疑氣氛。

在這個細節上的鏡頭語言也非常值得分析。全知視角與主觀視角來回切換,鏡頭一會是張自力的主觀視角,一會是張自力老同事的主觀視角,不一會兒還變成躲在暗處的梁志軍視角。鏡頭的來回切換增添了緊張氣息,幾方博弈,勢在必發。

滑野冰的細節完美體現了《白日焰火》的獨特氣質。一切都在暗處,懸疑緊張的氣氛讓人心驚膽戰,惝恍迷離的音樂增添了一層浪漫詭異,幾方博弈的力量暗中較勁。

張自力追蹤吳志貞的情節也很好地體現了懸疑氣氛。雪被踏實的夜路,昏黃的燈光照著已經關門的街邊小店,吳志貞的車輪在低照明的光下似乎駛向虛無,張自力身后的不明腳印,似乎沒有盡頭的路以及未知的危險,都很好的表現出懸疑氣氛。

三、結語

可以說,講一個好看的故事,是電影成功的基本訴求?!栋兹昭婊稹窊碛袘乙?、驚悚的“重口味”元素,但導演卻將之用克制的手法拍攝,從而有著文藝片的色彩。多種藝術風格的雜糅使得影片呈現出獨特的“電影感”,帶有強烈的個人風格。

《白日焰火》被認為是“中國電影十幾年產業化改革發展中的標志性事件”,對于中國電影市場的結構性轉型,以及差異化審美趣味的形成,具有積極的促進作用。


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